Η «προκλητική» σκηνή της Σαρλίζ Θερόν σε ταινία του 1997 που δεν ήθελε να γυρίσει χωρίς την έγκριση της μητέρας της.
Πριν από σχεδόν τρεις δεκαετίες, η Σαρλίζ Θερόν βρέθηκε μπροστά σε ένα από τα πρώτα μεγάλα διλήμματα της κινηματογραφικής της καριέρας. Ένας ρόλος δίπλα σε δύο από τους πιο γνωστούς ηθοποιούς του Χόλιγουντ, τον Κιάνου Ριβς και τον Αλ Πατσίνο, ήταν σίγουρα μια ευκαιρία που δεν μπορούσε να προσπεράσει. Υπήρχε, όμως, μια συγκεκριμένη σκηνή που την έκανε να προβληματιστεί και για την οποία αποφάσισε να ζητήσει τη γνώμη ενός πολύ σημαντικού ανθρώπου στη ζωή της: της μητέρας της.
Ο λόγος για την ταινία The Devil’s Advocate («Ο Δικηγόρος του Διαβόλου») του 1997, στην οποία η ηθοποιός υποδύθηκε τη Μέρι Αν Λόμαξ, σύζυγο του χαρακτήρα του Κιάνου Ριβς. Πρόκειται για έναν ρόλο που την έφερε αντιμέτωπη με αρκετά απαιτητικές συναισθηματικά σκηνές, καθώς η ηρωίδα της οδηγείται σταδιακά στην ψυχολογική κατάρρευση, ενώ ο μυστηριώδης Τζον Μίλτον, τον οποίο υποδύεται ο Αλ Πατσίνο, χειραγωγεί τη ζωή της.
Μία από τις πιο χαρακτηριστικές στιγμές της ταινίας τη θέλει να μπαίνει μόνη της σε μια εκκλησία, φορώντας μόνο μια κουβέρτα. Η συγκεκριμένη σκηνή περιλάμβανε γυμνό, κάτι που έκανε τη Θερόν να διστάσει πριν συμφωνήσει να τη γυρίσει.
Ο φόβος μήπως εγκλωβιστεί στην εικόνα του sex symbol
Για να καταλάβεις τον προβληματισμό της, χρειάζεται να γυρίσεις λίγο πίσω, στα πρώτα χρόνια της στο Χόλιγουντ. Η Σαρλίζ Θερόν είχε κάνει το κινηματογραφικό της ντεμπούτο με το “2 Days in the Valley το 1996”. Παρότι η ερμηνεία της είχε τραβήξει την προσοχή, η ίδια δεν ήταν καθόλου ευχαριστημένη με τον τρόπο που η παραγωγή επέλεξε να την παρουσιάσει στο κοινό. Η προώθηση της ταινίας έδινε ιδιαίτερη έμφαση στην εξωτερική της εμφάνιση και τη σεξουαλικότητά της.
Αυτό ακριβώς ήταν που φοβόταν, μήπως από την αρχή της καριέρας της αποκτήσει την ταμπέλα της εντυπωσιακής ξανθιάς που επιλέγεται αποκλειστικά για την εμφάνισή της. Μάλιστα, είχε φτάσει στο σημείο να απομακρύνει τον ατζέντη της, καθώς δεν ήθελε να ακολουθήσει μια πορεία που θα την περιόριζε σε συγκεκριμένους τύπους ρόλων. Οι προτάσεις για ταινίες όπως τα Showgirls και Species δεν αντιπροσώπευαν τις καλλιτεχνικές φιλοδοξίες της.
Έτσι, η συμμετοχή της στον «Δικηγόρο του Διαβόλου» αποτελούσε μια σημαντική ευκαιρία, αλλά και μια πρόκληση. Ήταν μόλις 21 ετών όταν ξεκίνησαν τα γυρίσματα και είχε ελάχιστη κινηματογραφική εμπειρία. Δεν ήθελε, λοιπόν, να κάνει επιλογές που θα ενίσχυαν την εικόνα από την οποία προσπαθούσε τόσο πολύ να απομακρυνθεί.
Η συμβουλή της μητέρας της που άλλαξε την απόφασή της
Η ίδια είχε αποκαλύψει ότι συνήθιζε να στέλνει τα σενάρια στη μητέρα της, προκειμένου να ακούσει τη γνώμη τόσο εκείνης όσο και του πατριού της πριν αποδεχτεί έναν ρόλο. Η συγκεκριμένη περίπτωση δεν αποτέλεσε εξαίρεση.
“Πριν αναλάβω έναν ρόλο, συνήθως στέλνω τα σενάρια στη μητέρα μου για να ακούσω τη γνώμη της και του πατριού μου. Πιστεύω ότι κάθε ηθοποιός που καλείται να κάνει μια σκηνή με γυμνό θα πρέπει να το σκεφτεί δύο φορές. Είχα κάποιους ενδοιασμούς για τη σκηνή γυμνού στην εκκλησία, στον “Δικηγόρο του Διαβόλου”, αλλά η μητέρα μου ήταν εκείνη που μου επισήμανε ότι αυτό ήταν το μέρος στο οποίο έπρεπε να καταφύγει η ηρωίδα μου, προσπαθώντας να βρει κάποιον που θα την καταλάβαινε”, είχε αναφέρει η ηθοποιός.
Η παρατήρηση της μητέρας της τη βοήθησε να δει τη σκηνή διαφορετικά. Δεν επρόκειτο για μια στιγμή που είχε προστεθεί απλώς για να προκαλέσει εντυπώσεις, αλλά για ένα καθοριστικό κομμάτι της ιστορίας, που αποτύπωνε την απόγνωση και την ψυχολογική κατάσταση της Μέρι Αν.
Τελικά, η Σαρλίζ Θερόν συμφώνησε να γυρίσει τη σκηνή όπως ακριβώς προβλεπόταν στο σενάριο. Μάλιστα, αναφερόμενη σε αυτήν, αλλά και σε μια άλλη πιο διακριτική στιγμή με τον Αλ Πατσίνο, κατά την οποία ο χαρακτήρας του την πείθει να αλλάξει το χτένισμά της, είχε επισημάνει: “Αυτές οι σκηνές με τους υπαινιγμούς είναι, για μένα, πάντα οι πιο προκλητικές και δυνατές”.